■大阪のＦＭラジオ「FM80.2 BINTAN GARDEN　あまちゃん特番」前編・後編で放送された、宮藤官九郎ロング・インタビューが聴き所満載で、ちょっと驚く。クドカン、よく喋るなぁ。YouTube にアップされた前編、後編それぞれの後半30分が宮藤官九郎のインタビューに割かれている。

なお、前編では「ピエール瀧」が、後編では「マキタスポーツ」が、出演者としてコメントしていて、これまたなかなかに面白い。

YouTube: あまちゃん 特番 FM80.2 BINTAN GARDEN　前編 あまちゃんナイト～おら、このままじゃ終われねぇ！じぇじぇじぇギョギョギョな１時間！

YouTube: あまちゃん 特番 FM80.2 BINTAN GARDEN　後編 あまちゃんナイト～おら、このままじゃ終われねぇ！じぇじぇじぇギョギョギョな１時間！

■『TV Bros. / 9.14〜9.27』の、「あまちゃん」総力特集！　の力の入り方が尋常じゃない。読みどころ満載だ。

見開き4ページに渡って載っている、大友良英＆細馬宏通・対談【音楽から考える「あまちゃん」と、「あまちゃん」から考える音楽。】が、何と言っても一番の注目記事だが、こちらの「オリジナル音源」を「大友良英 JAMJAMラジオ」で聴くことができる。

細馬宏通さんのブログで、少し前に書かれていたことに、『TV Bros.』に載った、井上剛チーフディレクター・インタビューの後半に出てくる、1シーン撮るのにカメラ5台を同時に回して、さらにカメラ・ポジションを変えて同じシーンを撮るという話。

今週火曜日の「腹黒ユイちゃん完全復活のシーン」は、なるほどそうやって撮ってるからテンポよく、ビビッドに視聴者に伝わるんだ！　と、しみじみ思った。

それにしても、この回の「あまちゃん」はよかったなぁ。本放送4回（ＢＳで2回、地上波で2回）と、録画で2回（息子たちといっしょに）見た。そうそう、ここ。ここがよかったなぁ。ストーブさんと勉さんが、じつにいい仕事をしている。

「やりたいよ！……やんないよ！でもやんないよ」「やりなよ」「やればいいのに」「やんないよ」「やれよ！」「やるよ！」「やったーーー！」

■イギリスのＳＦ作家、クリストファー・プリーストの新作『夢幻諸島から』古沢嘉通＝訳（早川書房）を読了した。8月24日から読み始めて、少しずつ、ゆっくりと味わいながら読んだ。じわじわと来る独特の面白さ。堪能したなぁ。

『限りなき夏』の中から、後半の「ドリーム・アーキペラゴ」のシリーズも再読。（以下、ツイートから）

■クリストファー・プリーストの新作『夢幻諸島から』古沢嘉通・訳（早川書房）を読んでいる。今はまだ、52ページだ。でも、何かもう堪らなくなって、『限りなき夏』クリストファー・プリースト（国書刊行会）の p179から始まる『火葬』をまた読み始めたところ。いろいろ想い出してきて気分悪いぞ。

■クリストファー・プリースト『夢幻諸島から』（早川書房）を漸く読み終わった。なんか、くらくらする。時間がかかったのは、少しずつゆっくり読んでたことと、途中で『限りなき夏』（国書刊行会）から「赤道の時」「火葬」「奇跡の石塚」「ディスチャージ」も再読していたため。

■■こちらは、「牧眞司氏の紹介文」。ネタバレなしで、これだけ詳しく内容紹介ができるとは、さすがだなあ。ぼくにはとても無理。

 ■続き）『夢幻諸島から』の読み方として、ぼくがオススメしたいことは、個人名が出てきたらメモ用紙に書き出して、そのページを記載していくこと。人によっては７〜８つの話に登場するので、後半に行くに従って「このメモ」が便利に使える。

■続き）「この本」ほど、他の人の読後感想・解説が気になる本はないんじゃないか？　早速いま検索している訳だけれど、「この方」の解説が、なるほどスルドイと思う。

■■■　この本は、ドリーム・アーキペラゴ（夢幻諸島）の点在する島々と島の住民に関する「ガイドブック」であるから当然なのだが、読み終わって確かに、すっごく行ってみたくなった。旅してみたくなったのだ。

フェリーに乗って島めぐりをしながら、美術館でドリッド・バーサーストの代表的な絵画を見て廻ったり、「トンネルくぐり」も是非体験したい。ちょっと怖いけれど、シーヴル島に立つ「黒い塔」も見てみたいな。

不思議だな。時空がひん曲がった変な世界を舞台とした幻想小説なのに、妙にリアリティがあるんだよ。スライムが潜む、赤道直下のジャングル。極地に近いフィヨルドの暗く寒々とした風景。

■当初、以前に読んだ『限りなき夏』の中の「アーキペラゴ・シリーズ」も、この『夢幻諸島から』に収録されているものと勘違いしていた。でも違った。ただ、『限りなき夏』の「火葬」は、p41「ジェイム・オーブラック」の後日談だし、「赤道の時」は「リーヴァー」(p311)と並置できる話だ。あと、「奇跡の石塚（ケルン）」も「死せる塔／ガラス」(p316)の後日談で、トームの兄夫婦の子供が主人公の話だ。

それぞれの島の紹介の最後には必ず「脱走兵保護法」の適用の有無が載っているが、なぜ脱走兵が重要かと言うと、それは『限りなき夏』のラストに収録された「ディスチャージ」を読めば分かるようにできている。

という訳で、『夢幻諸島から』を読んで気に入った人は、『限りなき夏』も是非読むべきだと思うぞ。

■■ぼくは、プリーストの『魔法』をハードカバーで読んでビックリ仰天した時からのファンなのだが、『逆転世界』とか『魔法』とか『奇術師』みたいに、最後で「あっ！」と驚く展開をこの小説『夢幻諸島から』に期待すると、肩すかしを食らうことになります。そこは注意点ですかね。

変な話、大事なネタは最初の「序文」で全て明かされているのだ。読み始めの時には「何をワケ分からん、まどろっこしい奥歯に物が挟まったような表現しかしないんだろう？」って思ったのだけれど、いやいや、読了後にもう一度最初の「序文」を読んでみると、「なるほどそのとおり！」と納得してしまうのだから奇妙なものだ。

よく、プリーストのことを「語り／騙り」の作家と言うが、ぼくは「この本」に載っている「36個の話」それぞれ一つ一つは、書いた人にとっては嘘偽りのない紛れのない真実が書かれていると思った。

だって、われわれが住む「この現実世界」だって、人それぞれ感じている世界観はぜんぜん違うし（毎日ツイッターのタイムラインを眺めていると、つくづくそう思う）人間同士の関係性だって、お互いに感じていることは違う。そういうものだ。ちょうど、黒澤明の映画『羅生門』と同じで、結局は何が真実かなんてどうでもよくなってしまうのだな。

そんなようなことを、読み終わってしみじみと考えています。（おわり）

■夏の終わりが近づくと、見たくなる映画が2本ある。1本は、フランス映画『冒険者たち』。それから、もう1本がこの『八月の濡れた砂』だ。

そのことに関しては、ずいぶん前に書いた。「2007/08/31 の日記」 。

ここには、高校生になってから、新宿「蠍座」で見たと書いてあるけれど、よくよく考えてみたら、中学3年生の夏休み、「中央ゼミナール」の高校受験夏期講習に西小山の兄貴のマンションから高円寺まで数日間通った記憶があって、確かその時に新宿で見たんじゃないか。

ずいぶんとマセた中坊だった訳だ。

いや、待てよ。蠍座が閉館したのは、1974年の大晦日だ。ということは、高校1年生の夏休みに上京して見た可能性もありだな。親には夏期講習を口実にして、渋谷「全線座」とか、新宿「蠍座」とか、大塚「鈴本キネマ」とか見て歩いたんじゃなかったっけ？　あぁ、よく憶えていないんだなこれが。

■数年前に、ようやくファンになった「宮沢章夫氏のエッセイ」。でも、主な作品は、もう大方読んでしまった。仕方ないので、『牛への道』を繰り返し読んでいる。で、そのたびに大笑いだ。「笑いのポイント」を憶えていないから、何度でも楽しめるのだ。これは、宮沢氏の稀有な才能だと思う。

■宮沢さんの本職は、演劇の演出家＆脚本家だ。正直に告白すると、僕は遅れてきたファンなので、宮沢さんの「芝居」を1本も観たことがない。ごめんなさい。それは、平田オリザ「青年団」の芝居を（想田監督の映画以外では）1本も観てないことと同じ後ろめたさを感じる。

■先日、伊那の「ブックオフ」で『牛乳の作法』宮沢章夫（筑摩書房）が美本なのに 100円売られているのを見つけて入手した。ラッキーだった。早速トイレに置いて、毎日少しずつ読み進めている。

まず有権者に訴えたいのは……。あっ、『マツコ有吉の怒り新党』を見ながら書いているからね。ごめんなさい。

『牛乳の作法』での宮沢氏は、とことん真面目だ。決して脱力していない。こういう宮沢さんも好きだ。ふだんのツイートそのままの雰囲気じゃないか。

読んでいて「これは！」と思った部分を以下にいくつか抜粋してみます。

　「ゆっくりと立ちあらわれる野蛮な力　太田省吾」（p54）

　太田さんの前に出ると私は言葉を失うのだが、それはべつに、太田さんの背が高くて上から見下されるからではなく、なにか口にすればその嘘を見抜かれるように感じるかれで、できるだけ近寄らないようにし、もし偶然でも会ってしまったら沈黙したまま逃げることばかり考えてしまう。

　いつも作品に圧倒される。『水の駅』を見たあの瞬間と同様のものだ。いまでも私はあの一瞬を畏怖している。あれはなんだっただろう。「畏怖」がなんであったのか考えることは、つまり、「美しい」という言葉をいまどうとらえるかを意味する。（中略）

　かつて私は、『水の駅』について次のように書いた。

「客席を闇が支配していく。少女はゆっくり歩む。それは、『2mを5分で歩くほど』の速度だ。舞台の中央には栓の壊れた水道が糸のように細く水を流し続けていた。水の音とゆったりした時間のなかを、少女は水道へと進む。どれほど時間が経過したかわからない。時間の感覚も麻痺してゆく。

水道にただりついた彼女は水を飲もうと欲したのだろう、持っていたバスケットからコップを取り出す。そして、糸のように流れる水にそのコップを差し出した。水の音が消えた。サティの『ジムノペティ』がすうっと、少女と水道をめぐるあたりの空間を包んだ。

私にはこの瞬間が、この数年間に観たどんな舞台のなかでも、もっとも美しい瞬間だと感じられた。」（『牛乳の作法』p54〜55）

という文章は、ぼくがここ最近読んだ数々の文章のなかでも、最も「美しい」輝きを放つ文章だと思う。

■このあいだの日曜日の午後、伊那市図書館でやった「伊那のパパズ絵本ライヴ」（その 99 回目）。

■8月16日のツイートから。

岡谷スカラ座で、話題の『パシフィック・リム』を観てきた。２Ｄ字幕版。夫婦割引で、1000円。でも妻は、次男といっしょに『モンスターズ・ユニバーシティ』の方を見た。それでもＯＫなんだって。いやぁ、往年の東宝怪獣映画好きには堪らない映画だ。とにかくデカい。無駄にでかい。怪獣も人型ロボットもね。

■2週間も更新するのをサボってしまった。ごめんなさい。だって、暑いんだもの……

■7月28日（日）は、午前10時半から上伊那郡中川村の図書館で「伊那のパパズ絵本ライヴ」この日も朝から暑かったなぁ。ホールでは「大正琴」の発表会があるみたいで、１階はオバチャンたちでいっぱい。子供はいない。

この日は、他にも村のイヴェントが目白押しで、子供らはどうも「そっち」へ行ってしまったようだ。まあ、ぼくらは「売れないお笑い芸人の地方営業」じゃないので、いつでもどこでも、決して手を抜くことなく一生懸命に絵本を読んで、歌を歌って、踊ります。

最前列で笑顔を見せてくれる子供たちの笑い声が「モンスターズ・インク」と同じ、われわれのエネルギー源なのです。

■7月21日（日）は、市立岡谷図書館にて「伊那のパパズ絵本ライブ」

ぼくが窓口になってオファーを請け負った会だったのだが、なんと！　当日は「当番医」に当たっていることに、6月9日になって初めて気づいたという衆多落。「ごめんなさい、これから当番医の日程を変更してもらうことは不可能です。誠に申し訳ないのだけれど、ぼく抜きで行ってきて下さい」そう、お願いしたのでした。

当日は、このところメチャクチャ忙しい伊東パパも欠席となり、結局、倉科・宮脇・坂本の3人での「パパズ」と相成った次第。

本当にありがとうございました。

■『長野医報７月号』特集「心に残る一冊」に載せてもらった『想像ラジオ』いとうせいこう著（河出書房新社）のノーカット版を「こちら」にアップしてあります。

絶対に芥川賞を取ると思って、このタイミングで書いたのに。本当に残念。

■『長野医報７月号』のこの特集記事で面白かったのが、松本市多田内科医院、多田久也先生の文章だ。『わが青春とアントニオ猪木「1976年のアントニオ猪木」柳澤健（文藝春秋）』。

僕はプロレスに疎いのでダメだが、プロレス愛好家のあいだでは『1985年のクラッシュ・ギャルズ』と共に「この本」は名著らしい。

著者の柳澤健氏はどうも「○○○○年の○○」というタイトルが好みなのか？

いや実は、先日発売になったばかりの『小説すばる８月号』に、「ノンフィクション新連載」として始まったのが、柳澤健氏による『1974年のサマークリスマス -- 林美雄とパックインミュージックの時代』だったからだ。

　林美雄が熱く語る音楽もまた、極めて偏向している。

　たとえば、荒井由実「ベルベット・イースター」、石川セリ「遠い海の記憶（つぶやき岩の秘密）」、能登道子の「むらさきの山」、荒木一郎の「僕は君と一緒にロックランドに居るのだ」、桃井かおりの「六本木心中」安田南の「赤い鳥逃げた？」や「愛情砂漠」、頭脳警察の「ふざけんじゃねえよ」等々。（中略）

　もうひとつ、沼辺にとって林パックは特別な存在になった理由は、ユーミンこと荒井由実の出現だった。

　のちのスーパースター松任谷由実は、驚くべきことに、デビューからおよそ一年半もの長きにわたって、林パック以外のメディアで取り上げられることはほとんどなかったのだ。

　ただひとり林美雄だけが、荒井由実のデビューアルバム『ひこうき雲』を一聴して「この人は天才です！」と絶賛。”八王子の歌姫”と命名し、他の番組が無視する中、先週は３曲、今週は４曲、来週は録音したての新曲、と執拗に紹介し続けた。

（『1974年のサマークリスマス』柳澤健・小説すばる8月号 p261〜p265 より抜粋）